29 de mayo de 2011

Pick-Nick


Ya que está renovado
Ya quedó!.
En enero del 2011 se le dio su debido mantenimiento a la representación urbana de uno de los grandes mitos post revolucionarios de la nación: El Monumento a la Industria Petrolera de México, mejor conocida como La Fuente de Petróleos, el monumento cupa una de las doce glorietas que originalmente tenía proyectadas el paseo de la Reforma y ante la siempre presente tentación de poner algo grande y memorable sobre una de ellas el Sr. Presidente en turno, en este caso Miguel Alemán Valdez, quien cediendo a la tentación discurrió en 1952 homenajear a la historia reciente con tremendo monumento conmemorativo para rendir homenaje -y  de paso dar muestra perene de su compromiso histórico con la nación- a la naciente industria petrolera nacional con un por demás elocuente monumento.

Los designados para dar vida a las monumentales ideas presidenciales fueron el Arq. Vicente Mendiola y el escultor Juan Fernando Olaguíbel Rosenzwig, este último oriundo de Guanajuato y agraciado discípulo del academicismo alegórico decimonónico nacional, y a quien también le debemos y le seguimos pagando obras como la Diana cazadora en el Paseo de la Reforma y el gigantesco Pípila de la ciudad de  Gto.. De Juan Fernando se dice que participó como ayudante en el tallado del los presidentes estadounidenses del monte Rushmore en Estados Unidos; probablemente de ahí la escala de sus aspiraciones artísticas.

Mas allá de sus cualidades artísticas se le debe agradecer a Juan Fernando el haber esculpido a dos de las tres mujeres desnudas mas vistas y celebradas de la ciudad junto con la Victoria Alada del Ángel de la independencia, aunque esta última con una suerte de “pareo” que deja poco a la imaginación. Adicionalmente a los grandes pechos que presume orgullosa la representación escultórica de la Victoria, la Fuente de Petróleos se compone de varias figuras que representan la liberación económica mexicana mediante la nacionalización de la industria petrolera en 1938. El conjunto tiene 55 m. de diámetro y 18 m. de alto, y su construcción demandó dieciocho toneladas de bronce. Fue proyectado en 1950 e inaugurado en 1952 por ya sabemos quien.
Firmes como de bronce.

En su excelente análisis Daniel Schavelzon http://www.danielschavelzon.com.ar/?p=1960  nos describe un particular grupo escultórico compuesto por un grupo central formado por torres petroleras y un ferrocarril, alrededor del cual se encuentra un grupo que muestra a tres obreros perforando un pozo, y a su lado un obrero en postura altiva. En el lado sur el grupo nos muestra a un indígena arrodillado, humillado por la carga de la dependencia económica en medio de exuberante vegetación tropical; a su lado y tendiendo la mano para redimirlo y salvarlo, un obrero - con pantalones en lugar de semidesnudo - que lleva en sus manos el texto de la Ley del 18 de marzo de 1938. A su lado el trabajador intelectual, con camisa y planos en la mano, y entre éste y el obrero manual se levanta airosa la monumental Victoria, desnuda, a cuyos pies surge un chorro de agua que mana hacia la fuente, como petróleo derramado. Atrás de ella, grandes contenedores cilíndricos y tuberías cierran la composición alegórica.
Orale pues.. jálale.
Pero yo no quiero ir!.

Como dato curioso las dos principales figuras masculinas, el trabajador intelectual y el manual, son los retratos de Mendiola y Olaguíbel. En un acto de difícil interpretación, ellos mismos quedaron identificados en el bronce para la posteridad. Se trata de retratos detallados de ambos, siendo Mendiola, como arquitecto, el que representa al intelectual y Olaguíbel, como artista, al obrero manual. Esto obligó a darle mayor importancia a ambas figuras dentro del grupo y a ponerlas de frente. Si a lo anterior le sumamos que el pintor Fernando Aceves Humana asegura que su abuelita le contaba que fue ella quien posó para la Victoria, tenemos un conjunto escultórico de puros conocidos (aunque es justo citar a la abuela del artista quien argumentaba que ella únicamente posó para el rostro y que para el resto “contrataron a una suripanta” pues ella jamás posaría desnuda para que todo México la viera).

Igualitos
Así o mas fuerte maestro?.
Ni su esposa lo va a reconocer mi arqui...!

A ver si no nos corren.
Por que te fuiste Lupita?.
El sitio seleccionado no solo era una de la glorietas de la para entonces principal avenida de la ciudad, sino que también se encontraba dentro del bosque de Chapultepec, en el límite con la ya prestigiadísima colonia de las Lomas de Chapultepec en que la por supuesto vivían Miguel Alemán y el mismísimo General Cárdenas, quienes todos los días pasaban frente al monumento. Pero el tiempo y la administración urbana se encargaría de modificar su entorno y darle un nuevo marco urbano.

1962

Para 1959 el entonces Regente de la Ciudad el consabido Ernesto P. Uruchurtu, amante de las flores, las vialidades y el poder urbano, determina construir la ampliación del Paseo de la Reforma, proyecto conocido en aquel entonces como “el proyectazo”, el cual incluyó una serie de pasos a desnivel para conectar la Avenida Reforma con el entonces nuevo Anillo Periférico, dejando en 1962 al monumento dentro de una autentica isla urbana rodeada de vialidades a la que prácticamente es casi imposible acceder. Desde entonces al monumento solo se le pude observar a través de las ventanas del auto o el autobús.

Encuentre el acceso peatonal. 
Se trata entonces de un espació público ajardinado y "monumental" casi inaccesible y que requiere urgentemente de ser “tomado” y utilizado por la ciudadanía para su solaz y esparcimiento. Habrá que organizar fiestas infantiles, pick-nic´s, recorridos turísticos, mítines políticos, plantones, festejos futboleros y demás actividades propias del espacio abierto metropolitano. Quien se apunta?.

Pásate las pecsis y los sanguiches

Mas pa arriba!.